Балет - субстанция эфемерная. Музыку можно записать, текст - напечатать, живопись - воспроизвести. Балет живет только в момент исполнения, только в зале, только в данный момент в данном пространстве. Именно поэтому разговор о новой «Красной Жизели» Бориса Эйфмана пока эфемерен, ибо увидеть ее мы сможем на сцене Тель-Авивского оперного театра в сентябре 2026 года.

Санкт-Петербургский академический театр балета Бориса Эйфмана возвращается в Израиль с двумя разными программами. Первая - «Красная Жизель», балет, который Эйфман пересочинил заново спустя почти тридцать лет после премьеры. Вторая - «Eifman Gala» - панорама театра балета Бориса Эйфмана за несколько десятилетий работы.

«Красная Жизель» в данном случае отнюдь не реставрация, а «пересочинение».

26 августа 2025 года в Петербурге состоялось рождение новой версии: не обновленной редакции, не освеженной постановки, а принципиально иного спектакля, хотя и на прежнем материале. Хореограф заново создал постановку. За почти тридцать лет, прошедших с первого показа, он не переставал думать об Ольге Спесивцевой - одной из тех фигур русского балета, о которых знают все, кто знает о балете хоть что-нибудь. Прима, равной которой в исполнении «Жизели» не было, - это не преувеличение, а убежденность балетных критиков начала XX века. И одновременно - судьба, в которой слились революция, эмиграция, личные катастрофы и, наконец, двадцать лет в психиатрической клинике под Нью-Йорком. Абсолютное одиночество на финише блестящей жизни.

Эйфман, по его собственным словам, был потрясен, когда узнал подробности жизни Ольги Спесивцевой. И этот первоначальный импульс - потрясение - лег в основу балета. Но спектакль никогда не был биографической иллюстрацией, а скорее был попыткой обобщить: судьба Спесивцевой у Эйфмана - судьба многих талантов, вынужденных покинуть Россию, пережить трагический исход. В этом нарративе «Красная Жизель» - балет не о конкретной женщине, а о том, что происходит с человеком, когда история врывается в частную жизнь и перемалывает ее.

В новой версии хореографическая партитура изменена значительно. Часть сцен упразднена, часть написана заново. Сценография также другая - она подстроена под современные возможности сцены.

Для версии «Красная Жизель» 2025 года В. Окуневым созданы новые декорации и костюмы, а Г. Фильштинским - оригинальная световая партитура.

Борис Эйфман переосмысляет сюжетные коллизии и обогащает хореографическую ткань. Результатом стал иной спектакль на прежнюю тему, так что нынешнюю «Красную Жизель» можно с полным правом назвать абсолютной премьерой.

Что остается неизменным - так это сама история, рассказанная языком тела. Балет начинается в революционном Петрограде, проходит через эмиграцию и заканчивается в стенах клиники. Музыкальная основа - Чайковский, Шнитке, Бизе: совершенно разные миры, слои времени и психологического состояния героини. Художник спектакля - Вячеслав Окунев, свет - Глеб Фильштинский и сам Борис Эйфман.

Американская критика в свое время называла «Красную Жизель» эпическим психологическим триллером, формой балета-повествования, доведенной до совершенства. Тель-авивская публика, которая видела предыдущую версию, в ближайшем сентябре получит возможность наблюдать, как тридцатилетний путь хореографа с этим материалом пришел к новой вершине.

«Eifman Gala»

Гала-вечер - формат, к которому многие относятся снисходительно. Но «Eifman Gala» устроена иначе - это двухактная концертная программа, в которой фрагменты из разных спектаклей выстроены в драматургическую структуру: не просто «лучшее из», а попытка показать эволюцию театра как единого художественного организма.

В программе - фрагменты из «Анны Карениной», «Родена, ее вечного идола», «По ту сторону греха», «Чайковского. PRO et CONTRA», «Русского Гамлета», «Страстей по Мольеру, или Маски Дон Жуана», «Чайки. Балетной истории» и других спектаклей. Для тех, кто видел эти балеты целиком, гала - возможность пересмотреть ключевые сцены в другом контексте. Для тех, кто не видел, - навигатор по репертуару, панорама вместо программки.

Важно знать, что содержание этой программы обновляется. Это не заложенная однажды и затем тиражируемая программа - каждый раз в нее входят новые фрагменты. Что именно войдет в сентябрьскую тель-авивскую программу, выяснится только в зале.

Борису Эйфману в этом году исполняется 80 лет. Театр, который он основал в 1977 году в Ленинграде, существует уже почти полвека - и все эти годы остается его личным проектом в буквальном смысле: Эйфман самостоятельно ставит, работает с труппой, переделывает старые спектакли. Это - редкость в мире балета.

Его метод - психологический театр, выраженный средствами классического и современного танца. Его темы - великие судьбы, литературные герои, исторические фигуры, загнанные между своей природой и обстоятельствами. Его язык - эмоциональный, иногда избыточный, всегда узнаваемый. Публика ходит на Эйфмана десятилетиями, что само по себе самый весомый аргумент любви и уважения к этому хореографу.

*******

Представления Театра балета Бориса Эйфмана состоятся в Оперном театре Тель-Авива, в рамках балетной серии.

«Красная Жизель»

Балет Бориса Эйфмана на музыку П. И. Чайковского, А. Шнитке, Ж. Бизе.
Художник: Вячеслав Окунев.
Свет: Глеб Фильштинский, Борис Эйфман.
Премьера: 28 января 1997 года
Премьера новой версии: 26 августа 2025 года

Видео

Даты:

Четверг, 3 сентября 2026 в 20:00;
Пятница, 4 сентября в 13:00;
Суббота, 5 сентября в 18:00.

Билеты в кассе «Браво» или в кассе Оперного театра по телефону: 03-6927777

«Eifman Gala»

Вторник, 8 сентября в 20:00;
Среда, 9 сентября в 20:00;
Четверг, 10 сентября в 20:00.

Видео

Билеты или в кассе Оперного театра по телефону: 03-6927777


Текст подготовила Маша Хинич

Пиар-агентство: Sofia Nimelstein PR & Consulting